|
|
Podział na głosy w KJ (interpretacja) !!! akordy na 3 w t. 52 i 60 (z numerami taktów), obie 5-linie. Tu w pr.r. 52 i 60 oraz w l.r. 52 trzy nuty jako ósemka, a najwyższa dodatkowo jako ćwierćnuta. W l.r. 60 bez ćwierćnuty. Na kliszy ponadto 53 i 61 pr.r. całe akordy ósemki + jedna górna dodatkowo ćwiecnuta, lewa 53=52 i 61=60 |
|
|
!!! pr.r. 2x dwie dolne jako ósemki, górna jako ćwierćnuta; l.r. 2x same ósemki. Na kliszy ponadto 53 i 61 analogicznie - pr.r. 3 ósemki w dół + 1 ćwierćnuta w góre, l.r. same ósemki |
|
|
Wp, odczyt dosłowny !!! pr.r. 52 i l.r. 60 dolna ósemka, dwie górne ćwierćnuta; pozostałe na odwrót - jedna w górę (ćwierć), dwie w dół (ósemki). Na kliszy ponadto 53 i 61 pr.r. podział 2+2, lewa 53=52 i 61=60 |
|
|
Wp, prawdopodobna interpretacja !!! TGTU (6x 2ósemki + 1 ćwierćnuta; 2x 3 ósemki+ 1 ćwierć) |
|
|
Wp, inna interpretacja !!! odwrotnie niż war. 40: wszędzie tylko 1 dolna nuta jako ósemka, reszta ćwierćnuty |
Ustalenie, jaki podział na głosy Chopin chciał ostatecznie zastosować w akordach na 3. mierze t. 52-53 i 60-61 napotyka na trudności ze względu na różnice między poszczególnymi źródłami i analogicznymi taktami, a w przypadku KJ z powodu niejednoznaczności zapisu. Notacja KJ może przy tym w jakimś stopniu odzwierciedlać pisownię [AI], gdyż tego rodzaju ciągłe, stawiane z jednej strony główek nutowych laseczki akordów spotyka się niejednokrotnie w autografach Chopina. Notacja WF jest niemal na pewno wynikiem interpretacji [AI] dokonanej przez Fontanę. Wersja Wp, z jej niekonsekwencjami, sugeruje podobne trudności w odczytaniu [A].
W tej sytuacji, oprócz dokładnie odtworzonych wersji WF i Wp proponujemy najbardziej prawdopodobną interpretację KJ oraz dwie idące w przeciwnych kierunkach interpretacje Wp.
Patrz t. 52-61
Porównaj to miejsce w źródłach»
kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach
zagadnienia:
notacja: Rytm