mUltimate Chopin

WN 17, Polonez B-dur

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 63-64

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

Bez określenia w KJ

!!!   miniat: 1. miara 63 i 1. miara 64, tylko górna 5-linia, bez łuku i legatiss.  Tu pusta klisza

 w t. 64 w WF

 w t. 63 w Wp
..

W tekście głównym podajemy  w t. 63, ufając, że Wp wiernie odtworzyło pisownię [A]. Zdaniem redakcji, pomyłki sztycharza nie można tu jednak całkiem wykluczyć, a umieszczenie nowego wskazania dynamicznego dopiero w t. 64, jak podaje WF, wydaje się z następujących powodów uzasadnione:

  • określenie diminuendo w t. 62 w naturalny sposób wiąże się z opadającą figurą szesnastkową, której jednorodność sugeruje kontynuację zmiany dynamicznej przynajmniej do 4. ósemki t. 63 (por. pod wieloma względami analogiczne dwutaktowe frazy w t. 70-71 i 74-75);
  • wskazanie nowej dynamiki jest bardziej uzasadnione na początku nowej frazy.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 63

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

..

Tylko w WF dolny głos na 4. ósemce taktu zapisany jest poprawnie. W KJ nie ma go wcale (ani ósemki, ani łuków), co na pewno jest pomyłką ze względu na zapisanie górnego głosu z laseczkami w górę. Nie uzupełniamy tego zapisu, gdyż nie sposób stwierdzić, co dokładnie zostało przez kopistkę pominięte. W Wp brak chorągiewki ósemkowej przy kwarcie f1-h1, jest to oczywisty błąd.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy KJ , Błędy Wp

t. 63

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

Bez znaku w KJ

!!!   miniat: tylko górna 5-linia, 2. i 3. miara. Tu pusta klisza

 w WF

!!!   widły pomiędzy 5-liniami od 3. ósemki do końca taktu (prawie)

 w Wp

!!!   TGTU  ( nad 4. ósemką)
..

Widełki  widoczne w WF są przypuszczalnie – tak jak pozostałe wskazówki dynamiczne w tej części – dodatkiem Fontany. Jego znaczenie, mimo zakresu zbliżonego do odpowiedniego znaku w Wp, wydaje się inne: jest to niewątpliwie diminuendo, prowadzące do  w następnym takcie. Sens znaku w Wp jest zaś prawdopodobnie tożsamy z akcentem długim.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 63

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

c w KJ i WF

!!!   miniat : dwie ostatnie ósemki, tylko dolna 5-linia. Tu TGTU (c)

es w Wp
..

Prawidłowość es w Wp jest w tym kontekście bardzo mało prawdopodobna, gdyż nuta ta powoduje, że septyma G-f2 rozwiązuje się na unison es-es2 z potrojeniem tercji w akordzie c-moll. Dlatego uznajemy ją za błędną i do tekstu głównego przyjmujemy c występujące w KJ i WF.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błąd tercjowy , Błędy Wp

t. 63

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

..

W KJ  przed 6. szesnastką wpisany jest omyłkowo na wysokości d2. Ponadto rękopis ten ma jeszcze  przed h1 na 9. szesnastce.
W Wp  pojawia się przed h2 na 4. szesnastce (ze względu na odmienny zakres przenośnika oktawowego), a także przed h1 na 9. szesnastce (zamiast bardziej uzasadnionego znaku przed 6. szesnastką).
W WF notacja przygodnych znaków chromatycznych nie odbiega od przyjętej przez nas.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Błędy KJ