Zagadnienia : Niedokładności A

t. 1

Utwór: WN 55, Walc f-moll

..

W AG Chopin nie zapisał oznaczenia metrum, w pozostałych źródłach zanotowane jest oznaczenie 3/4.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności A

t. 1-6

Utwór: op. 25 nr 8, Etiuda Des-dur

..

Intencja Chopina opatrzenia wszystkich nut basowych kropkami staccato nie ulega wątpliwości, mimo że w A nie ma ostatniej z nich (lub jest niewyraźnie zapisana). Całkowicie poprawną pod tym względem pisownię ma Wf i Wn2 (→Wn3). W pozostałych wydaniach notacja jest mniej lub bardziej niedokładna – w Wn kropki w tych taktach pominięto całkowicie, a w Wa umieszczono tylko przy niektórych nutach, raczej przypadkowo (pominięto po jednej kropce w t. 1-3 i 5-6).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn , Niedokładności Wa , Niedokładności A

t. 1-28

Utwór: op. 28 nr 1, Preludium C-dur

Znaki  przed 6. szesnastką w A

!!!   miniat: wycinek, t. 1, tylko dolna 5-linia.           EZTU w t. 1-12 i 15-28

 na końcu taktu w KF (→Wn) i Wf (→Wa)

EZnieU

..

Umiejscowienie gwiazdek  budzi w A wątpliwości. Znaki były wpisywane raczej pospiesznie, a ocena ich zamierzonej korelacji z przebiegiem czasowym muzyki jest utrudniona niepoprawnym umiejscowieniem pauz ósemkowych partii l.r. względem szesnastek pr.r. – Chopin wpisywał pauzy mniej więcej na środku 2 połowy każdego taktu. Prowadzi to do takich sytuacji, jak np. w t. 3 i 15, w których  wypada przed pauzą l.r. (czyli w zasadzie w 1. połowie taktu), ale pod 5. szesnastką prawej. Pomijając kilka wyjątkowych sytuacji, które omawiamy osobno (t. 13-14 i 29-32), można stwierdzić, co następuje:

  • Wszystkie  wypadają pod 5. szesnastką lub później, przy czym większość – 15 na 26 – dotyczy 6. szesnastki. Różnice nie są więc duże i mają niemal na pewno charakter przypadkowych niedokładności.
  • Jedyne miejsce, w którym Chopin uznał za konieczną poprawkę już napisanego znaku – w t. 23 – dotyczy  zapisanej na końcu taktu, po 6. szesnastce, która została przeniesiona pod 5. szesnastkę. Zdaniem redakcji, Chopin chciał zapewne uniknąć zestawienia , oznaczającego najczęściej synkopowaną zmianę pedału.

W pozostałych źródłach pedalizacja jest – nie licząc drobnych niedokładności – całkowicie ujednolicona, z gwiazdką  pod 6. szesnastką każdego taktu. Jest to w zasadzie równoznaczne z zapisem proponowanym przez nas, może jednak sugerować wspomnianą wyżej ciągłą pedalizację ze zmianami na przejściach taktów, wbrew intencji Chopina.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Niedokładności A

t. 1-5

Utwór: op. 28 nr 5, Preludium D-dur

Pedalizacja w A, interpretacja kontekstowa

Pedalizacja w KF

EZnieU1

Pedalizacja w Wf (→Wa)

EZnieU2

Pedalizacja w Wn

EZnieU3

..

Różnice między źródłami to wynik błędów i niedokładności zarówno kopisty, jak i sztycharzy Wf i Wn. Problemy z odczytaniem i interpretacją A spowodowane jednak były między innymi gęstym zapisem, bez odstępów pomiędzy systemami – na dopisywane później oznaczenia pedalizacji właściwie nie ma w A miejsca, co spowodowało nie zawsze dokładne ich umiejscowienie. Interpretacja A podana w tekście głównym koryguje położenie znaków  w t. 1-2 i 5 – naszym zdaniem są one w A umieszczone przed nutami, których dotyczą, czyli (por. oznaczenia w analogicznych figurach w t. 3-4) lub D. Odpowiednio przesuwamy też poprzedzające je znaki . Patrz też t. 17 i 18-20.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Błędy Wn , Adiustacje Wn , Niedokładności KF , Niedokładności A

t. 1-2

Utwór: op. 28 nr 6, Preludium h-moll

  w A (interpretacja kontekstowa→KF)

!!!   miniat: Corel, tylko dolna 5-linia, te takty bez palców.              EZTU

  w Wf (→Wa)

EZnieU1

  w Wn

EZnieU2

Bez znaków w KGS

..

Zakres widełek  w t. 1 jest w A trudny do ustalenia – górne ramię jest znacznie krótsze niż dolne. Zdaniem redakcji, zamierzony przez Chopina był zakres wyznaczony górnym ramieniem, napisanym jako pierwsze. Jest to zgodne z dynamiką wynikającą w naturalny sposób z kształtu linii melodycznej i tak też to odtworzył Fontana w KF (→Wn). Interpretację tę uwiarygadniają także zakresy widełek  w analogicznych t. 3 i 9 (a także 23), w których zakres górnego ramienia pozostaje stały w przeciwieństwie do znacznej i raczej przypadkowej zmienności dolnego. Różnice długości znaku  w t. 2 mają charakter niedokładności (w KF, bez wpływu na znaczenie) lub rutynowych adiustacji (w wydaniach).

W KGS pominięto olbrzymią większość znaków dynamicznych – oprócz dwóch  w t. 13-14. Zdaniem redakcji jest to niedopatrzenie kopistki.

Podobne problemy i różnice występują w następnych, podobnych t. 3-5, 9-11 i 23-24.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn , Niedokładności A